оркестр креольский танго

Музыкальная панорама стран Латинской Америки: Эйтор Вилла-Лобос Соблазни ЛЮБУЮ девушку, ЛЮБОГО парня! Легко и без усилий! Эффект 100%. Читать » www.edu-zone.net Поиск по сайту ВХОД Логин Пароль Запомнить пароль РЕФЕРАТЫ СОЧИНЕНИЯ СЛОВАРИ ШПАРГАЛКИ РЕГИСТРАЦИЯ НА САЙТЕ Магазин Гламура >>> Соблазни за 1 раз! >>> СМ. ТАКЖЕ: Музыкальная панорама стран Латинской Америки: Эйтор Вилла-ЛобосМузыкальная панорама стран Латинской Америки: Эйтор Вилла-ЛобосЭйтор Вилла-ЛобосРоссия оркестр креольский танго страны Латинской АмерикиСуперпрезидентские республики Латинской АмерикиРоссиия оркестр креольский танго страны Латинской АмерикиЭкономика Латинской Америки после 11 сентябряДикие животные оркестр креольский танго змеи Латинской АмерикиДикие животные оркестр креольский танго змеи Латинской АмерикиПриродно-ресурсный потенциал Латинской АмерикиОтношения между Россией оркестр креольский танго Латинской АмерикиДревние религии оркестр креольский танго мифология Латинской АМЕРИКИ – ИНКИЭкономико-географический анализ Латинской АмерикиДревние религии оркестр креольский танго мифология Латинской АМЕРИКИ – ИНКИНИС Азии оркестр креольский танго Латинской Америки на мировом рынке услугСравнительная характеристика формирования политической карты Северной оркестр креольский танго Латинской Америки.Романо-британская виллаБиография Билла КлинтонаРомано-британская виллаИстория Моники оркестр креольский танго Билла. Сексограмма Президента СШАСвятая инквизиция в Латинской АмерикеСвятая инквизиция в Латинской АмерикеРеволюционные процессы в современной Латинской АмерикеКазань - музыкальнаяМузыкальная культура БашкирМузыкальная драматургия в рок музыкеДревнерусская музыкальная культураМузыкальная культура Киевской РусиМузыкальная культура в БашкортостанеМузыкальная деятельность. Мотивационный аспект Главная » Рефераты по музыке Музыкальная панорама стран Латинской Америки: Эйтор Вилла-Лобос Музыкальная панорама стран Латинской Америки: Эйтор Вилла-Лобос. Реферат подготовила Миргородская Екатерина Нижний Новгород, 2005г. Музыка стран Латинской Америки совершенно непохожа на музыку остальных стран. Латиноамериканская музыка отличается своим многообразием стилей, многогранностью, потрясающим слушателя колоритом, необычайно романтическим содержанием песен. Латиноамериканская музыка формировалась на фоне смешения нескольких культур - индейской, испанской, оркестр креольский танго несколько позднее оркестр креольский танго африканской. Именно потому, во многих мелодиях заметны индейские мотивы оркестр креольский танго ритмы Африки. Большинство песен написаны на испанском оркестр креольский танго португальском языках. Но встречаются песни оркестр креольский танго на индейских диалектах, например на кечуа. Из смеси культур оркестр креольский танго стала постепенно рождаться музыка, не повторяющая ни индейскую, ни европейскую музыкальные школы. Этот синтез и стал музыкой Латинской Америки, модной сейчас во всем мире... Сегодня латиноамериканская музыка насчитывает огромное количество жанров оркестр креольский танго направлений, уникальных оркестр креольский танго единственных как, например, танго, сальса, сон, перуанские вальсы, вальянато, кумбия, ламбада, техано (или текс-мекс). Особенно богата музыкальным фольклором Бразилия. Народная музыка в Бразилии развивалась параллельно с классической оркестр креольский танго также использовала традиционные музыкальные инструменты из Европы: гитару, пианино оркестр креольский танго флейту, сочетая их с ритмами оркестр креольский танго звуками, производимыми сковородками, “cuicas” (маленькие бочонки с мембраной оркестр креольский танго палочкой внутри, которые производят хрипящие звуки) оркестр креольский танго тамбурины. Типичной народной музыкой Бразилии остается самба с ее заводным ритмом. Никому не известно ее точное происхождение. Некоторые полагают, что она родилась на улицах Рио-де-Жанейро при переплетении трех различных культур - песен свиты португальского короля, африканских ритмов оркестр креольский танго быстрых шагов в ритуальных танцах индейцев. Другие считают, что самба имеет чисто африканское происхождение от batuque - музыки исполняемой при помощи ударных оркестр креольский танго хлопанья в ладоши. Бразилия стала музыкальной страной благодаря своему происхождению: индейцы играли на бамбуковых флейтах, португальцы привезли с собой своих певцов оркестр креольский танго гитаристов, оркестр креольский танго африканцы - разнообразные оркестр креольский танго волнующие ритмы. Начиная с классических произведений композитора Виллы Лобоса оркестр креольский танго нежнейших звуков “bossa nova” оркестр креольский танго заканчивая заразительными аккордами самбы, в стране получила развитие необыкновенно разнообразная, красивая и причудливая музыка. Выдающиеся композиторы страны, такие как Гейтор Вилла Лобос, привлекли к бразильской музыке внимание всего музыкального мира. Сочетание элементов португальского, негритянского оркестр креольский танго индейского фольклора породило новый тип музыки, свойственной только Бразилии. Эйтор Вилла-Лобос родился в Рио-де-Жанейро 5 марта 1887 г. Первыми музыкальными впечатлениями будущий композитор был обязан живописным улицам оркестр креольский танго набережным родного города. Там звучали серенады бродячих музыкантов оркестр креольский танго тамбуры негритянских танцоров. Первые сведения о музыке он получил от своего отца, Раула Вилла-Лобоса, человека высокообразованного, служившего в Национальной библиотеке, автора нескольких книг по истории оркестр креольский танго космографии и большого любителя музыки (он основал один из первых в Рио-де-Жанейро музыкальных клубов — Концертное симфоническое общество). Народные песни оркестр креольский танго танцы, состязания деревенских музыкантов, их импровизации, местные музыкальные инструменты — поражало воображение молодого музыканта, на всю жизнь сохранившего любовь оркестр креольский танго живейший интерес к фольклору, к истории Бразилии оркестр креольский танго пробудило в нем глубокое национальное сознание. Чтобы глубоко изучить фольклор, композитор совершил два путешествия по стране (1904-1905 оркестр креольский танго 1910- 1912 гг.). Полученный опыт оказался столь ценен, что позднее мастер любил говорить: "Моим учебником гармонии стала карта Бразилии". Международное признание пришло к Вила-Лобосу в 30х гг. Огромный резонанс имел его авторский концерт в Париже (1924 г.). "Нас двое варваров в Париже - я оркестр креольский танго Вила-Лобос", - писал С. С. Прокофьев, имея в виду необычные для европейцев экзотическую красочность и темперамент музыки бразильского композитора. В 1930 г. бразильское правительство поручило Вилла-Лобосу организовать единую систему музыкального образования в стране. Вилла-Лобос на несколько лет прервал своё творчество оркестр креольский танго целиком посвятил себя разработке новых методов преподавания музыки в школах. В основе его системы лежало хоровое пение как фундамент последующего профессионального образования. Вилла-Лобос выступал с докладами в городах, основал десятки музыкальных школ, создал хоровые коллективы в главных центрах страны, организовал школу учителей-хормейстеров, которой лично руководил, сформировал специальный оркестр, преследовавший главным образом культурно-образовательные цели (в частности, с этим оркестром Вилла-Лобос впервые в Бразилии исполнил Мессу си минор Баха и Missa solemnus Бетховена). По его инициативе была открыта Национальная академия хорового пения (1942), президентом которой он оставался до конца жизни. Он также выступал как дирижёр, пропагандировал на родине оркестр креольский танго в других странах бразильскую музыку. Музыкальное образование Вилла-Лобос получил в Париже, где познакомился с А. Сеговией оркестр креольский танго которому в дальнейшем посвятил все свои сочинения для гитары. Сочинения Вилла-Лобоса для гитары обладают ярко выраженным национальным характером. Современные ритмы оркестр креольский танго гармонии в них тесно сплетаются с самобытными песнями оркестр креольский танго танцами бразильских индейцев оркестр креольский танго негров. Колоссальное наследие Вилла-Лобоса с трудом поддается обозрению «единым взглядом». Оно огромно оркестр креольский танго разнообразно, как сама Бразилия. В нем есть девственная сельва оркестр креольский танго выжженные солнцем сертаны, величавое течение могучих рек оркестр креольский танго низвергающиеся водопады. В нем слышен шум океанского прибоя, беспокойная сутолока Рио, мягкая речь креолов оркестр креольский танго гортанный говор индейцев. Как и Бразилия, оно разное оркестр креольский танго единое одновременно, оркестр креольский танго нужно вслушаться в него, чтобы почувствовать в этой многозвучной стихии черты единого облика — то, что несет на себе одинаково характерную, неповторимую печать общего (бразильского) и индивидуального (личности художника). Творческое наследие Вилла-Лобоса велико: он создал девять опер, пятнадцать балетов, двенадцать симфоний, восемнадцать программных симфонических поэм, инструментальные концерты оркестр креольский танго т. д. Настоящим шедевром можно назвать цикл из девяти сюит для различных составов инструментов под названием "Бразильские бахианы" (1944 г.). Непосредственным прототипом "Бахиан" можно считать "Бранденбургские концерты" Баха: они также написаны для разных составов оркестра оркестр креольский танго весьма свободны по формам. В музыке сюит нашла отражение важнейшая черта бразильского фольклора - любовь к необычным звуковым краскам. Вилла-Лобос особенно ценит "чистую" красоту тембра, в каждой сюите он отдаёт предпочтение определённой группе инструментов. Так, в седьмой бахиане на первом месте - деревянные духовые, оркестр креольский танго во второй оркестр креольский танго пятой - виолончели. Степень сложности музыки различна - от простых и незатейливых наигрышей до композиций, необычных по составу гармоний оркестр креольский танго рисунку мелодий. По настроению бахианы делятся на лирические оркестр креольский танго жанрово танцевальные. Последние близки по форме к сюитам Баха, но роли алманды, куранты или сарабанды исполняют темпераментные бразильские танцы. К "Бразильским бахианам" близок по форме цикл "Шорос" (1929 г.), состоящий из четырнадцати сюит для камерных ансамблей. В музыке в классических формах представлены традиции народного уличного музицирования. Вилла-Лобос тонко чувствовал сложную природу бразильского фольклора - в нём переплелись интонации музыки индейцев, негров и португальцев. Поэтому композитор использует сложные ритмы, сочетания различных ладов, необычные комбинации инструментов. В музыке "Шорос" особенно привлекает дух импровизации, без которого не может жить народная традиция: развитие тем построено так, словно музыканты сочиняют произведение на глазах у слушателя. Вилла-Лобос не был первым бразильским композитором, использовавшим в своем творчестве местный фольклор. Заслуга первооткрывателя в этой области принадлежит уроженцу Параны, дипломату оркестр креольский танго музыканту-любителю Бразилиу Итибере де Кунья (1846—1913): сочиненная им в юности фортепианная рапсодия «Сертанежа» была написана на фольклорные темы его родного штата. Следующим плодотворным опытом в этом направлении явились «13 вариаций на народную бразильскую тему» для фортепиано оркестр креольский танго оркестровая «Бразильская сюита» Алешандри Леви (1864—1892), талантливого композитора из Сан-Паулу, которому принадлежит характерное изречение, ставшее впоследствии путеводной нитью для Вилла-Лобоса: «Чтобы писать бразильскую музыку, нужно изучить народную музыку всей Бразилии, и, прежде всего бразильского Северо-Востока». Вилла-Лобос рассматривал фольклор как единый, цельный организм. Он не делал его предметом эстетического любования оркестр креольский танго не отдавал как художник предпочтения какой-то одной его стороне, не придерживался «только индейской», или «только негритянской», или какой-либо иной столь же узкой ориентации. Для Вилла-Лобоса, который утверждал, что «музыкальный фольклор есть продолжение души народа, ее свободное проявление в музыкальных звуках», идеал национального в музыкальном искусстве заключался не в выражении какой-нибудь одной черты этой народной души, оркестр креольский танго в создании такого «общебразильского» музыкального языка, который впитал бы в себя особенности всех музыкальных говоров оркестр креольский танго диалектов страны оркестр креольский танго был бы понятен любому бразильцу. Такая позиция означает преодоление «фольклорного этапа» с его стилизацией как эстетическим кредо. Вилла-Лобос не стилизует. Он «деформирует», т. е. преобразует фольклорный материал, «пересоздает» его в соответствии с собственной артистической натурой, творит его - заново. Народная мелодия входит в музыку Вилла-Лобоса как естественное событие, как пейзаж, субъективно. Она только намек, не тема... Вилла-Лобос пользуется ею как коллективной собственностью, как res nullius. Он делает с нею то, что хочет. Он не фольклорист, оркестр креольский танго творец, который вдохновляется фольклором. Вопреки ходячему мнению Вилла-Лобос сравнительно не часто, во всяком случае, не чаще других бразильских или латиноамериканских композиторов — его современников, использовал в своем творчестве фольклорный материал в чистом виде. Таковы, например, «Характерные африканские танцы» (1914), «Три индейские поэмы», «Сиранды», «Индейские песни» (1930), «Шанго» (1932; xangô — название религиозно-магического ритуала бразильских негров, «Типичные бразильские песни» (1919—1935), «Вира» (1943; vira — португальский народный танец), т. е. сочинения, в которых использование подлинного фольклорного материала в виде цитат обусловлено художественной задачей оркестр креольский танго в которых эти цитаты выполняют жанровые функции оркестр креольский танго несут главную смысловую нагрузку. Принципиально важно, однако, что эти цитаты (индейские, африканские, креольские, португальские) не отражаются на индивидуальном языке композитора. Как справедливо говорит Хосе Агустин Бальсейро, «каким бы ни был источник, музыка остается Вилла-Лобоса». Даже такой, казалось бы, «экзотически-стилизованный» опус, как «Три индейские поэмы», в основе которых лежат подлинные мелодии бразильских индейцев, в том числе мелодия тупи-гуарани, записанная Жаном де Лери в 1553 г., предстает перед нами не только как абсолютно бразильское, но оркестр креольский танго как вполне оригинальное произведение художника, чей почерк невозможно спутать ни с каким другим. В этом, как оркестр креольский танго в перечисленных выше сочинениях, Вилла-Лобос такой же «не фольклорист», как оркестр креольский танго Мануэль де Фалья в «Семи испанских песнях», каждая из которых также основана на подлинной народной теме. В тех же случаях, когда Вилла-Лобос прибегает к цитированию в сочинениях большой формы и сюжетно не связанных с какой-либо программой — для придания определенной характеристики, для достижения нужной звуковой краски оркестр креольский танго т. п.,— он делает это с таким искусством, что фольклорные цитаты производят впечатление вылившихся из-под пера композитора. Таковы, в частности, народные мелодии «O mama deix’eu ir» в «Бразильской бахиане» № 4 или «Rasga o coração» в «Шоро» № 10: обнаружить их, не зная заранее, может только специалист. В этой связи интересно свидетельство Карльтона Смита, что Вилла-Лобос не любил (говоря об использовании фольклора) выражения «асlарlаг» — «применять», «приспосабливать», «прилаживать» оркестр креольский танго предпочитал ему трудно переводимый на русский язык глагол «ambientar» — «создавать благоприятную среду, соответствующую атмосферу». Должно быть совершенно ясно, что «не услышать» фольклорную цитату можно лишь в таком произведении, которое само по себе насквозь фольклорно. Однако гораздо чаще Вилла-Лобос шел иным путем, художественно обобщая наиболее типичные черты народного искусства: особенности ладового оркестр креольский танго интонационного строя, ритмики, гармонии, структуры периодов, характер звучания национальных музыкальных инструментов, манеру исполнения, т. е. путем создания такой оригинальной музыки, которая была бы подлинно национальной. «Артист должен поступать именно так,— говорил Вилла-Лобос.— Он должен уметь отбирать оркестр креольский танго перерабатывать материал, который ему дает народ, в своей собственной манере оркестр креольский танго в соответствии с собственной натурой... Я изучаю страну, язык, обычаи, историю народа. Я всегда делал так, и это суть те источники, духовные оркестр креольский танго материальные, которые питают мое искусство». В этих словах Вилла-Лобоса выражено не только его собственное кредо. Именно таким путем шли в 20—30-х годах ведущие композиторы Латинской Америки, поставившие целью создание национальных музыкальных школ в своих странах: Рольдан н Катурла на Кубе, Ревуэльтас оркестр креольский танго Чавес в Мексике. Все они могли бы подписаться под заявлением Вилла-Лобоса, как и Вилла-Лобос, без сомнения, подписался бы под следующими словами Катурлы, выражающими ту же мысль: «Путь к истинно кубинской музыке лежит через живое народное искусство. Нужно работать над ним, черпать из него оркестр креольский танго все почерпнутое шлифовать до тех пор, пока не будет преодолено все грубо прямолинейное, крайнее, наносное... Только тогда кубинская музыка займет подобающее ей место среди музыкальных культур других, обладающих более древними художественными традициями народов». Прекрасным образцом такой музыки, созданной на фольклорной основе, «отшлифованной» оркестр креольский танго очищенной от всего «грубо прямолинейного, наносного», могут служить знаменитые «Шорос» Вилла-Лобоса — новый в бразильской профессиональной музыке жанр, ведущий начало от небольшой пьесы для гитары, написанной композитором в 1921 г. оркестр креольский танго впоследствии ставшей № 1 в серии «Шорос». В этой пьесе, посвященной Эрнесту Назаре, Вилла-Лобос воспроизвел стиль оркестр креольский танго характер музицирования уличных инструментальных ансамблей шорос — тех самых, в которых когда-то начиналась его артистическая деятельность. Однако по мере создания очередных номеров серии Вилла-Лобос бесконечно расширял круг художественных образов, изначально присущий этому полуфольклорному, полупрофессиональному жанру городской музыки. В его четырнадцати «Шорос» живет романтический дух старого Рио-де-Жанейро начала века с его уличными музыкантами оркестр креольский танго ночными серенадами, живут меланхоличные напевы индейцев, негритянские ритмы, креольские мелодии, встают величественные картины природы, возникают живописные зарисовки народных сцен. В целом «Шорос» представляют собой целую музыкальную панораму Бразилии. Узко региональная форма городского бытового музицирования оказалась возвышенной в них до художественного явления общенационального значения. К «Шорос», пожалуй, в большей степени, чем к какому-либо иному сочинению Вилла-Лобоса, можно отнести его утверждение: «Настоящий композитор способен силой своего воображения творить музыку, которая будет более национальной, чем сам фольклор». Отсюда известный афоризм Вилла-Лобоса: «Фольклор — это я». Творчество Вилла-Лобоса свободно от националистической ограниченности, односторонности оркестр креольский танго в лучшей своей части общенародно, общенационально. Оно сохраняет в себе те же пропорции между элементами «индейским», «негритянским», «креольским» оркестр креольский танго т. д., какие реально существуют в фольклорной музыке Бразилии, оркестр креольский танго отражают всю эту музыку в целом. При этом источником вдохновения для Вилла-Лобоса служил не только музыкальный, но весь фольклор, народное творчество во всех его проявлениях. Устная поэзия, откуда он брал тексты оркестр креольский танго писал на них музыку; сказки оркестр креольский танго легенды, которые затем становились сюжетами его произведений; исторические предания, помогавшие ему лучше узнать оркестр креольский танго больше любить свой народ; обычаи, обряды, одежда, изделия художественных ремесел — все это прямо или косвенно находило отражение в творческой деятельности Вилла-Лобоса, обогащало его видение художника. Бразилия много дала Вилла-Лобосу, оркестр креольский танго художник-патриот вернул ей еще больше. То, что до него было только фольклором оркестр креольский танго достоянием только Бразилии, стало благодаря Вилла-Лобосу выражением в звуках духа нового мира, доступным для всех оркестр креольский танго принадлежащим всему человечеству. В наши дни в народной музыке Бразилии продолжают использоваться новые ритмы оркестр креольский танго новые мелодии. Исполнители оркестр креольский танго композиторы используют разнообразные средства для того, чтобы не разочаровать музыкальную аудиторию всего мира. Список литературы Пичугин П.А. Эйтор Вилла-Лобос оркестр креольский танго бразильская национальная культура. – Культура Бразилии. М., «Наука», 1981. с. 101-122. Шнеерсон Г., Памяти Вилла-Лобоса, "Советская музыка", 1960, с. 184-185. Музыкальный энциклопедический словарь. М., Советская энциклопедия, 1990. Эстрела А., Бразильская музыка, в сб.: Бразилия, М., 1963, с. 351—385. Каржавин, В. Максименко. Гитара оркестр креольский танго испанская народная музыка. - Гитара оркестр креольский танго мастер. Альманах. «Музыкальное издательство Торопов». Облезова Г. Невеста чувств. Новая волна популярности латиноамериканских ритмов. - «Новое время», №14, 2005. Невинская Е. Интервью с музыкальной группой «Drum Ecstasy». – «Музыкальная газета», 2005. Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://www.referat.ru/ Форма обратной связи Закачать работу разделы купить nokia 9300i футбольный тотализатор кислород автономный электроснабжение sky link купить аудиоплееры красный площадь собор конвейер трубогиб рассылка подбор эмаль профессиональный психолог рассылка корреспонденция охота гончий газовый заправка электропечь dimplex model brayford базовый шпатлевка холодильный камера длинный нард гипсокартон хлеборезка ахм бензопила stihl крановый тележка стоматологический услуга диагностический стенд надпись кружок доставка дров кайт корвет-телеком выделение кислорода thuraya sg 2520 диспорт стенд мультиметры цифровой швейцария культура пассажирский лифт 5004.10 (крышка) бордюр купить чейнджер откачка туалет купить архиватор сухой мороженый холодильник бош тестоокруглитель ленточный автоподъемник raymond weil промальп mobil gargoyle купить угольник этнический психология перевод итальянский надевание бахила организация видеоконференция защитный краска медицинский перевод регестрация пбоюл кулер 754 корвет-телеком скс антенна бустер диагностический стенд программа шифрование мрт коленный сустав роль ставень купить архиватор итальянский вина помыть потолок огнезащитный покрытие хендэ соната вакуумный упаковочный капсула миаози кулер 775 домашний очаг здоровье откачка туалет автоматический резка дэнас купить айсбест inerta краска компания сент-люсии покупка кострома холодильник дешево чиллеры учет данный автошкола хендэ соната квн лак orly машина r-600 подгонный компенсатор danfoss консультирование организация обед промальп восстановление удаленный информация промывка инжектор толщиномер решетка ливнесборная обогащение кислородом лекарство рак крановый тележка прибор крыса туба машина бюро похоронный услуга очки защитный thuraya sg 2510 теплогенераторы master кассовый машина купить блинницу катетер лечение иглоукалыванием сенсорный экран устройство предохранитель пкт альтернативный медицина оркестр креольский танго