три цвета: синий

aquarun.ru Журавлев А.П. Цветная музыка стиха главная\психология\психология художественного творчества\... ЦВЕТНАЯ МУЗЫКА СТИХА Семь вкусов спектра пробует язык. Б. Ахмадуллина Какого цвета звук А? Как-то попался нам на глаза сонет французского поэта Артюра Рембо "Гласные". Привожу его в переводе А. Кублицкой-Пиоттух: А - черный; белый - Е; И - красный; У -зеленый. О - синий: тайну их скажу я в свой черед, А - бархатный корсет на теле насекомых, Которые жужжат над смрадом нечистот. Е - белизна холстов, палаток три цвета: синий тумана. Блеск горных родников три цвета: синий хрупких опахал! И - пурпурная кровь, сочащаяся рана Иль алые уста средь гнева три цвета: синий похвал. У - трепетная рябь зеленых волн широких, Спокойные луга, покой морщин глубоких На трудовом челе алхимиков седых. О - звонкий рев трубы, пронзительный три цвета: синий странный, Полеты ангелов в тиши небес пространной - О - дивных глаз ее лиловые лучи. Что это - странная фантазия поэта? Или какая-то особенность восприятия звуков тонко организованной поэтической душой? А может, гласные действительно "окрашены" в восприятии всех носителей языка? Решили провести немудреный пробный эксперимент. На доске в строчку пишутся шесть гласных Е, О, Ы, У, И, А. Сбоку в столбик - названия шести цветов: красный, черный, синий, желтый, зеленый, белый. Задание информантам: напишите, в какой из шести цветов, по вашему мнению, окрашен каждый из гласных; если не можете решить, - пишите наугад. Экспериментатор не должен ничего объяснять и, конечно, ни в коем случае не приводить никаких примеров, доказательств или собственных соображений в пользу тех или иных решений. Информанты работают самостоятельно три цвета: синий безымянно. Уже первые результаты нас просто ошеломили: против А почти все написали "красный", И для большинства "синий", О - "желтый" или "белый", Ы - "черный". Стоит ли говорить, что вся наша группа немедленно переключилась на звуко-цветовые эксперименты. Мы проводили их во множестве, применяя разные методики, опрашивая все новых три цвета: синий новых информантов. Проверяли три цвета: синий перепроверяли результаты. Пока наконец окончательно не убедились в том, что гласные звуки речи в нашем восприятии вполне определенно три цвета: синий в основном для всех одинаково окрашены, хотя мы этого не осознаем. Если учесть еще три цвета: синий результаты измерения значимости гласных по "световым" шкалам ("светлый - темный" три цвета: синий "яркий - тусклый"), то для гласных звуко-цветовые соответствия можно охарактеризовать так: А - ярко-красный, О - яркий светло-белый или белый, И - светло-синий, Е - светлый желто-зеленый, У - темный сине-зеленый, Ы - тусклый темно-коричневый или черный. Цвета гласных получились, правда, совсем не такими, как у Рембо, но мы забыли пока про сонет - ведь нам открылось новое три цвета: синий невероятно интересное свойство гласных. С согласными дело обстоит сложнее - много звуков, три цвета: синий работа очень усложняется. Пока можно только вполне определенно сказать, что Р четко воспринимается как "темно-красный". Трудно сказать, от чего зависят эти "цветные" свойства звуков. Возможно, что А три цвета: синий Р ассоциируются с красным цветом потому, что входят в слово красный. Причем звук А в этом слове ударный, так же как И в слове синий, три цвета: синий О в слове желтый. Но почему тогда У - "сине-зеленый", три цвета: синий Ы - "коричневый"? Может быть потому, что У три цвета: синий Ы - самые "темные" из гласных, три цвета: синий для них выбираются цвета потемнее? А возможно, три цвета: синий наоборот - слово красный стало обозначать цвет, потому что в нем был ударный "красный" А? Ведь когда-то это слово не имело никакого отношения к цвету, три цвета: синий означало "красивый". Тогда соответствующий цвет назывался "червонный", три цвета: синий в этом слове нет ни одного А. Слово синий тоже когда-то не обозначало "небесный цвет", его значением было - "блестящий". Не "синий" ли И придал этому слову цветовое значение? Но тогда откуда взялись первоначально цвета звуков? Может, А потому "красный", что это самый громкий, самый сильный, три цвета: синий следовательно, три цвета: синий самый "яркий" звук? Он три цвета: синий ассоциируется с самым броским, самым ярким цветом. Заметьте еще, что особенно четко, в чистые цвета окрашены только три звука - А, И, О. Но ведь три цвета: синий все богатство цветов три цвета: синий их оттенков можно получить смешением в разных пропорциях трех цветов - красного, синего три цвета: синий желтого. Нет ли здесь удивительного соответствия между природой цвета три цвета: синий звуковым устройством языка? Вопросы, вопросы... И пока нет ответов. Но одно ясно: звуко-цветовые соответствия существуют. А раз существуют, значит, должны где-то использоваться, проявляться. И конечно, прежде всего, эта интересная особенность звуков должна проявиться в поэзии. Например, поэт пишет о синем небе. Поэтический талант, чувство языка помогают ему отобрать наиболее выразительные языковые средства, чтобы картина получилась яркой, зримой. Тут бы три цвета: синий заставить речь самим звучанием своим вызывать в глубинах сознания (или подсознания?) читателя синий цвет. Для этого в стихотворении должны быть подобраны такие слова, в которых много звуков соответствующего цвета, т.е. звуков И. Поэт, конечно, может не осознавать этих звуко-цветовых соответствий, но тонкое чутье художника подскажет ему, что подбор именно таких гласных усиливает нужное эмоционально-образное впечатление. Как проверить эти предположения, мы уже знаем. Нужно подсчитать частотность звуков в интересующем нас стихотворении три цвета: синий посмотреть, каких гласных будет больше нормы, три цвета: синий каких меньше. Первым анализировалось стихотворение Есенина из цикла "Персидские мотивы". Вот его начальные строки: Воздух прозрачный три цвета: синий синий, Выйду в цветочные чащи. Путник, в лазурь уходящий, Ты не дойдешь до пустыни. Воздух прозрачный три цвета: синий синий. Три раза здесь назван синий цвет (считая "лазурь"). Значит, по нашей гипотезе в этом стихотворении должен доминировать "синий" И. Так три цвета: синий оказалось: И доминирует, превышая норму почти в два раза! Интересно, что вторым по частотности, тоже несколько превышая норму, идет У ("темный", "сине-зеленый", "печальный"). Канава его роль? Тот, кто любит поэзию, наверное, заметит, что синева в этом стихотворении Есенина не яркого, радостного тона, это скорее синяя дымка, три цвета: синий само это произведение, как три цвета: синий весь цикл "Персидские мотивы", овеяно светлой грустью. Приходится только поражаться поэтическому чутью художника, который в подборе звуков сумел установить пропорции, подчеркивающие три цвета: синий "цветовую", три цвета: синий общую эмоциональную окраску стиха. Действительно, подбери художник только И - звуки способствовали бы изображению яркого, праздничного синего цвета, нажим на У дал бы цвет штормового моря или грозовой тучи; три цвета: синий поэт, оставляя доминирующим светлый сине-голубой, приглушает его, заставляет звучать в светлом, но минорном тоне. Может быть, эти странные соответствия звука три цвета: синий цвета не что иное, как случайное совпадение? Возьмем другое стихотворение Есенина: Выткался на озере алый цвет зари. На бору со звонами плачут глухари. Здесь заметно увеличена по сравнению с нормой частотность У три цвета: синий несколько больше нормы А. И снова подбор гласных точно соответствует цветовой картине, нарисованной в этом стихотворении словами: темно-синее вечернее небо, подсвеченное угасающим красным - это три цвета: синий есть вечерняя заря. А общий эмоциональный тон? И пускай со звонами плачут глухари, Есть тоска веселая в алостях зари. И здесь все точно: "грустный" У три цвета: синий "радостный" А - "тоска веселая". Нет, это не случайность. Это рука мастера, это творение таланта! "Цветные" стихи есть, конечно, не только у Есенина. Очень выразительно окрашена звуковая мелодия многих произведений Блока. Есть у него стихотворение, написанное под впечатлением от картины В. Васнецова "Гамаюн, птица вещая". Картина выдержана художником в темных фиолетово-синих три цвета: синий багрово-красных тонах. В той же гамме написано стихотворение: На гладях бесконечных вод, Закатом в пурпур облеченных, Она вещает три цвета: синий поет, Не в силах крыл поднять смятенных... Вещает иго злых татар, Вещает казней ряд кровавых, И трус, три цвета: синий голод, три цвета: синий пожар, Злодеев силу, гибель правых... Предвечным ужасом объят, Прекрасный лик горит любовью, Но вещей правдою звучат Уста, запекшиеся кровью!.. И ту же цветовую картину создают доминирующие гласные: самый "темный" из них Ы (превышение нормальной частотности в 2 раза), "красный" А (в 1,5 раза) три цвета: синий "темный сине-зеленый" У (в 1,5 раза). Вдумайтесь в это взаимопроникновение разных видов творчества - музыки звуков, поэзии слов три цвета: синий красок живописи, почувствуйте гармонию их слияния, три цвета: синий вы постигнете единый смысл искусства! Поэты нашего времени тоже широко используют цветовую выразительность звуков речи. Стихотворение А. Твардовского "Матери" начинается строчками: И первый шум листвы еще неполной, И след зеленый по росе зернистой... Подсчет гласных показывает, что стихотворение ииструментовано по звуко-цветовому принципу: доминирует "светло-зеленый" Е, частотность которого превышает норму в 1,5 раза. Исследование "стихоцвета" - область настолько новая три цвета: синий необычная, что реакции каждого, кто знакомится с результатами анализа звуко-цветовых соответствий в поэзии, почти всегда одинаковы: - Этого не может быть, - говорят обычно. - А все ваши подсчеты - не более чем парадоксы статистики. Конечно, не всегда упоминание какого-либо цвета в стихотворении ведет к повышению частоты соответствующего гласного. Так три цвета: синий должно быть - ведь не обязательно в любом "цветном" произведении поэт должен использовать именно эффект "звукоцвета". Но совершенно невероятно, чтобы соответствия, "вычисленные" для всех приведенных здесь стихотворений, были бы лишь результатом удачного совпадения цифр. Однажды студенты принесли на занятие для анализа стихотворение А. Тарковского "Перед листопадом": Все разошлись. На прощанье осталась Оторопь желтой листвы за окном. Вот три цвета: синий осталась мне самая малость Шороха осени в доме моем. Выпало лето холодной иголкой Из онемелой руки тишины И запропало в потемках за полкой, За штукатуркой мышиной стены. Если считаться начнем, я не вправе Даже на этот пожар за окном. Верно, еще рассыпается гравий Под осторожным ее каблуком. Там, в заоконном тревожном покое, Вне моего бытия три цвета: синий жилья, В желтом, три цвета: синий синем, три цвета: синий красном - на что ей Память моя? Что ей память моя? Предполагалось, что в этом печальном стихотворении об осени в природе три цвета: синий в душе человека звуки должны гореть осенними красками. Полученные же результаты звуко-цветового анализа весьма поразительны. В звуковой ткани стихотворения доминирует прежде всего О, затем Ы три цвета: синий дальше А. Да ведь это три цвета: синий есть желто-коричнево-красная осенняя гамма цветов! Однако в какой-то мере это было предсказуемо. Именно такого результата мы три цвета: синий ожидали. Не так ли? Но что это за строка в последней строфе: "В желтом, три цвета: синий синем, три цвета: синий красном..."? Неужели поэт подсказывает нам цвета картин, изображенных в первых трех строфах? Посмотрим внимательно. Действительно, в первой строфе прямо назван желтый цвет. Вторая строфа "темная" (в потемках за полкой), "серая" (мышиная стена), может быть, со стальным синеватым отблеском "холодной иголки". В третьей строфе пожар за окном, значит, красный. Точнее, красно-желтый пожар листвы за окном. Но если это так, то не сопровождаются ли эти цветные картины соответствующим звуко-цветовым аккомпанементом гласных? Правда, это было бы уж слишком. Не стремился же, в самом деле, Тарковский изготовить наглядное пособие по изучению звуко-цветовых соответствий в стихе. И все-таки, без особой надежды на успех, я предложил студентам "просчитать" первые три строфы. Считаем первую. Да, "желтый" О на первом месте. Норма превышена в 2 раза! Пока все подтверждается. Считаем вторую строфу. Еще одно подтверждение. Доминирует "темный" Ы три цвета: синий "синий" И. Больше ни в одной строфе стихотворения частотности этих букв не превышают нормы. А здесь Ы - в 3 с лишним, три цвета: синий И - почти в два раза. Правда, О тоже больше нормы, но не нужно забывать, что этот звук создает основной цветовой фон для всего стихотворения. И его частотность превышает норму во всех строфах. Ну что ж, решающее слово за третьей строфой. Кто-то из студентов посчитал первым три цвета: синий крикнул: "Красный!" Мы сидели потрясенные. Все точно: "В желтом, три цвета: синий синем, три цвета: синий красном...". Как поразительно выполнена звуковая ткань этого стихотворения! Как глубоко содержательна игра звуков три цвета: синий красок в нем! Как точно его звуковая форма соответствует содержанию! А как же все-таки быть с сонетом Рембо? Почему он "окрасил" звуки так странно? Этот вопрос сидел как заноза, покоя не давал. Конечно, заниматься выяснением звуко-цветовых соответствий во французском языке было для нас слишком сложной задачей, но ведь перевод-то русский. Навязал ли Рембо переводчице свои цвета гласных? Это нетрудно проверить. Будем рассуждать так. Цвета гласных в сонете названы дважды - один раз прямо, три цвета: синий второй раз косвенно - в "расшифровках" цветовой содержательности каждого звука. Если на подсознание переводчицы оказали давление прямые названия цветов гласных, то в строчках-расшифровках она должна нагнетать именно те гласные, которые расшифровывает. Например, в строчках А - бархатный корсет на теле насекомых, Которые жужжат над смрадом нечистот... должен доминировать по частотности звук А. Тогда мы поверим, что для переводчицы А - черный. Считаем. И что же? Доминирует вовсе не А. Резко доминирует Ы, превышая нормальную частотность почти в 2,5 раза! Невероятно! Сознательно переводчица пишет: А - черный, три цвета: синий подсознательно - нагнетает в строчках действительно "черный" Ы. Значит, А должен быть три цвета: синий у нее "нормального" - красного - цвета? Проверим "красную" расшифровку: И - пурпурная кровь, сочащаяся рана Иль алые уста средь гнева три цвета: синий похвал. Пожалуй, три цвета: синий считать нечего. Здесь почти нет И, зато строчки явно перенасыщены А: чего стоит хотя бы сочащаяся рана. Но все же посчитаем. Так три цвета: синий есть - доминирует, конечно, А. Его частотность превышает норму в 2,3 раза, тогда как И гораздо меньше нормы. Все правильно: А - "красный". Что же касается И, то его частотность, как три цвета: синий "положено", выше всего именно в "синей" расшифровке: О - звонкий рев трубы, пронзительный три цвета: синий странный, Полеты ангелов в тиши небес пространной - О - дивных глаз ее лиловые лучи. Поразительно прочно закреплены у нас в подсознании звуко-цветовые соответствия! Переводчицу не сбили "неправильные" подсказки оригинала, она организовала звучание "цветных" строк в точном соответствии с действительной "окраской" звуков. Кстати сказать, по наблюдениям французских психологов, А три цвета: синий для французов "красный". Так что Рембо в сонете или продемонстрировал свои сугубо индивидуальные ассоциации, или просто соригинальничал. Говорят, что поэт сам смеялся над теми, кто всерьез принимал эти стихи. Но мы решили не поддаваться на его розыгрыш, три цвета: синий студент из нашей группы В. Шапиро в пику Рембо написал на тему его сонета собственную вариацию с "правильными" цветовыми расшифровками гласных! Я вижу яркий свет, когда кричат, Я слышу крик, свет яркий созерцая. Все звуки светятся, три цвета: синий все цвета звучат, И ныне я их тайны раскрываю. А - красная рубаха палача, А - ахает толпа, на казнь взирая. Ы - черный бык, мычащий по ночам. О - осень: крона клена золотая. Е - это свежесть молодого лета, Зеленый переплет Есенина три цвета: синий Фета. И - птичий свист над синею рекой. У - это грустный свет зелено-синих Очей ее, глубоких, как пучина. У - это гулкий цвет волны морской. Немного научной фантастики Результаты звуко-цветового анализа стихотворений машина печатает в виде набора признаков. Например: "Отговорила роща золотая..." - желтый, коричневый, минорный. "Воздух прозрачный три цвета: синий синий..." - синий, сине-зеленый, темный, минорный, нежный, тихий. Но такие характеристики машина может выдавать не только для всего стихотворения, но три цвета: синий для любой его части - для каждой строфы, например, или даже для каждой строки. Значит, можно получить не только статичную "цветную фотографию", но три цвета: синий динамическую картину игры цвета, заданной гласными стиха! Наша машинная программа позволяет получить цвет только "теоретически", три цвета: синий нельзя ли устроить так, чтобы вместо печатания названий цветов машина каким-то образом их реализовывала? Зажигала бы цветные лампы, например. Ну, три цвета: синий если есть цветомузыкальные установки, где музыкальным звукам соответствуют определенные цвета, то почему бы не сделать обратный переход? Гласные стиха рождают игру цвета, три цвета: синий теперь пусть эта игра рождает игру музыкальных звуков! Такое устройство можно было бы назвать цветомузыкальным интерпретатором стиха. Разумеется, даже в научной фантастике нельзя предположить, что машина, анализируя гласные стиха, нарисует сюжетную картину или исполнит самостоятельное музыкальное произведение. Она может создать лишь сопровождение, лишь фон для стихотворения. Таких основных элементов художественного произведения, как линия для живописи три цвета: синий мелодия для музыки, это сопровождение будет лишено. Значит, порожденный каким-то стихотворением цветовой три цвета: синий особенно музыкальный фон сам по себе, отдельно от этого стихотворения, пожалуй, не будет иметь никакого смысла. Да этого три цвета: синий не нужно. Наша цель - выявить, усилить все художественные возможности поэтического произведения, три цвета: синий не заглушать его самостоятельными произведениями других жанров. Интерпретатор может быть устроен по-разному. Можно подавать цветные пятна на экран прожекторами. Очень красиво выглядела бы игра света на экране, собранном из прозрачных колонн. Видимо, можно было бы приспособить для этой цели три цвета: синий лазерную установку. А может быть, три цвета: синий не стоит стремиться к тому, чтобы цветомузыкальным сопровождением управляла непосредственно электронная машина. Такое сопровождение может оказаться слишком машинным, бездушным. Пожалуй, более интересный цветомузыкальный фон для стихотворения можно создать, если машинные результаты анализа использовать лишь как подсказку, как канву для творческой работы человека. Машинные характеристики звуков, строк три цвета: синий строф можно записать в виде нот, три цвета: синий тогда получится партитура сопровождения, по которой аккомпаниатор может творчески формировать звуко-цветовой фон с помощью какого-либо цветомузыкального инструмента. Чтобы лучше представить себе, как текст конкретного стихотворения мог бы управлять цветомузыкальным устройством или интерпретироваться аккомпаниатором, давайте подробно проследим за процессом преобразования звукового рисунка в цветовой три цвета: синий музыкальный по тексту очень выразительного в этом отношении стихотворения Есенина "Отговорила роща золотая...". На ЭВМ "просчитывается" текст стихотворения три цвета: синий по частотам гласных машина находит доминирующие во всем тексте звуки, три цвета: синий по характеру расположения ударений задает общий музыкальный ритм. Характеристики доминирующих гласных определяют основную гамму три цвета: синий эмоциональный тон всего стихотворения. По характеристикам "мажорный - минорный" три цвета: синий "светлый - темный" задается общий музыкальный три цвета: синий световой тон, как бы регистр, в котором будет исполняться вся интерпретация. Характеристики "громкий - тихий" три цвета: синий "яркий - тусклый" определяют силу звука три цвета: синий интенсивность цвета. Если доминирует не один, три цвета: синий несколько гласных, то первый (с частотностью, превышающей норму в наибольшей степени) задает цветовой тон верхней части экрана, второй - нижней. Интенсивность цвета каждого из этих гласных пропорциональна величине отклонения его частотности от нормы. В стихотворении доминируют гласные О три цвета: синий Ы. Ими три цвета: синий задан общий регистр интерпретации. Это минорный регистр, потому что первый доминирующий - "минорный" Ы. Но не трагически минорный, три цвета: синий скорее светло-печальный, потому что второй доминирующий - "мажорный" О. Те же гласные задают три цвета: синий основной цветовой фон - желтый сверху, темнеющий до коричневого внизу. Характер включения общего цветового фона зависит от места первого ударения (ударные заранее отмечаются в тексте). Ударное начало - резкое включение, далеко отстоящее от начала ударение - свет разгорается медленно, музыка нарастает постепенно. От-го-во-ри-ла... Ударение далеко от начала, только на четвертом слоге, поэтому цветовой фон будет зажигаться медленно. На общем фоне развивается дальнейшая игра красок три цвета: синий музыкальных звуков. Каждый ударный гласный "высвечивается" обязательно. Ударные определяют три цвета: синий характер музыкальных аккордов. Из безударных влияют на интерпретацию не все, три цвета: синий лишь те, которые относятся к доминирующим во всем произведении, в строфе или в строке. Так, все Ы три цвета: синий О будут "высвечиваться" независимо от того, ударные они или нет. Гаснут цвета звуков не сразу, поэтому, если звук повторяется подряд, каждый новый импульс наслаивается на не успевший погаснуть старый, три цвета: синий цвет разгорается с каждым разом все сильнее, крепнут три цвета: синий аккорды этого звука. Поэтому три безударных гласных О в начале строки Отговорила роща золотая... медленно зажигают желтый цвет на общем желто-коричневом фоне. Затем кратко сверкает "голубой" ударный И, три цвета: синий на фоне негромких, печальных аккордов звучит высокая, чистая нота. Все ярче разгорается желтый цвет, все громче звучат печальные ноты, три цвета: синий в конце строки на экране вспыхивают оранжевые пятна - А на желтом фоне. Но уже в следующей строке Березовым, веселым языком... желто-оранжевый свет мрачнеет: на экран наплывают темно-коричневые пятна Ы. Музыка становится тревожнее три цвета: синий глуше. ...И журавли, печально пролетая, Уж не жалеют больше ни о ком. Кого жалеть? Ведь каждый в мире странник - Пройдет, зайдет три цвета: синий вновь оставит дом. О всех ушедших грезит конопляник С широким месяцем над голубым прудом. Стою один среди равнины голой, И журавлей относит ветер вдаль, Я полон дум о юности веселой, Но ничего в прошедшем мне не жаль. Осенние краски продолжают играть за экране, но постепенно они заволакиваются темно-синими тучами - это скапливаются звуки У в словах голубым, прудам, стою. Затем три ударных И подряд - один среди равнины - создают яркий голубой просвет, громко звучат светлые аккорды, но тут же снова сгущаются темные У в словах журавлей, дум, о юности, причем У становятся ударными три цвета: синий картина все больше мрачнеет, в музыке глухими раскатами звучат басы. Строфа заканчивается вспышкой на темном фоне ударного "красного" А (не жаль), три цвета: синий не успевает он погаснуть, как красные молнии врываются на экран: Не жаль мне лет, растраченных напрасно, Не жаль души сиреневую цветь. В саду горит костер рябины красной, Но никого не может он согреть. В этом месте стихотворения собрано самое большое количество ударных А подряд. Их пять, считая конец предыдущей строфы. Сверкание "красных" А, поддержанное звукоподражанием (растраченных напрасно звучит как раскаты грома), разыгрывается на мрачном фоне, созданном нагнетанием У в словах души, сиреневую, в саду. В музыке звучат громкие, резкие ноты (нарастание ударных А) на фоне низких, рокочущих аккордов. Более резким становится три цвета: синий ритм, потому что ударения, которые в первой строфе были расставлены редко три цвета: синий удалены от начала строк, теперь располагаются компактнее три цвета: синий сдвигаются к началу. Здесь, в кульминационных строках стихотворения, звуковая форма наиболее полно соответствует содержанию. Не жаль..., Не жаль..., Не жаль..., - пытается убедить себя поэт. Но никто, да три цвета: синий он сам этому не верит - человек встречает свою осень не так, как природа свою. Если лучшие годы жизни прожиты напрасно - можно ли об этом не жалеть? Трагические противоречия бушуют в душе поэта, грозой врываясь в звуки стиха. Но постепенно цвет три цвета: синий звук становятся спокойнее, светлее, только иногда еще вспыхивают отблески красного в ударных А, на фоне "темных" Ы три цвета: синий У: Не обгорят рябиновые кисти, От желтизны не пропадет трава, Как дерево роняет тихо листья, Так я роняю грустные слова. И если время, ветром разметая, Сгребет их все в один ненужный ком... Скажите так... что роща золотая Отговорила милым языком. С последними строками на экране зажигается первоначальная гамма желто-красных цветов, но теперь они глуше, темнее, три цвета: синий музыка печальнее. Ударный И три цвета: синий два Ы в словах милым языком создают в самом конце стихотворения темно-синее пятно, на котором кратко вспыхивает желтым последний ударный О, как одинокий осенний лист, высветленный солнечным лучом на фоне хмурого неба. Так вот в чем один из секретов колдовского очарования этого стихотворения! Его звуки - партитура волшебной игры красок, игры, точно следующей за развитием образного три цвета: синий экспрессивного содержания произведения. Журавлев А.П. Звук три цвета: синий смысл. - М., 1981, с.47-66, 119-135. назад | вперед Copyright © Аквариуниверситет, 2000-2008. Интерреклама. Интернет разделы двухтарифные электросчетчик глюкозамин-хондроитиновый комплекс summer кухонный облицовка электрокамин передвижной сварочный агрегат сушильный машина ardo кристофер брэнд dect desktop ларсен центр mastercard ножной пластырь купить блинницу зиплок оформление свадеб билет ммдм купить nokia 8910 газонокосилка black decker переработка резина профессиональный психолог три цвета: синий